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　　春嬌和志明，從第一部拍攝到現(xiàn)在八年來，不僅成為楊千嬅和余文樂貼在身上撕不掉的標(biāo)簽，也成為內(nèi)地觀眾管窺香港職場(chǎng)白領(lǐng)生活的一個(gè)窗口。香港電影擅長(zhǎng)虛構(gòu)，緊貼現(xiàn)實(shí)生活的作品不是主流，2010年的《志明與春嬌》在內(nèi)地票房只有260萬，但卻給人以驚艷之感，許多北上廣的白領(lǐng)們看了恍然大悟，原來香港青年和他們一樣，也愛在樓尾巷道抽煙，也愛八卦男男女女那點(diǎn)兒事。

　　這個(gè)系列電影能拍到第三部，本身就是惡作劇心理的一個(gè)延續(xù)，是投資者和創(chuàng)作者用帶著點(diǎn)玩鬧色彩的博弈心理，與整個(gè)難以捉摸的市場(chǎng)在爭(zhēng)斗。有春嬌和志明這對(duì)CP帶來的品牌效應(yīng)，再加上當(dāng)下年輕人喜歡的“重口味+小清新”的風(fēng)格升級(jí)，第三部電影在商業(yè)方面的成功非常可期。

　　如果嘗試抽離《春嬌救志明》的重口味戲份、咸濕段子、粵語粗口，會(huì)立刻發(fā)現(xiàn)劇情情節(jié)的電視劇化。以往作為作料的這些“調(diào)味品”，在《春嬌救志明》中擔(dān)起了挑大梁的作用。為什么這么說?原因很簡(jiǎn)單，那就是內(nèi)地市場(chǎng)缺乏性喜劇。性喜劇是好萊塢電影的一大分支，催生過《美國(guó)最后一個(gè)處女》、《美國(guó)派》、《乖仔也瘋狂》等大量作品。但這一類型的中國(guó)電影，一直拍得扭扭捏捏，根本沒有代表作。彭浩翔的春嬌和志明系列，在喜劇色彩下面，緊緊貼著“性”這一元素，能夠在院線公映，對(duì)于年輕人來說，是個(gè)福利。

　　至于《春嬌救志明》有哪些性喜劇元素就不一一列舉了，這也算劇透，觀眾自己到影院去發(fā)現(xiàn)就好，也算是觀影樂趣的重要組成。對(duì)于彭浩翔來說，在作品中運(yùn)用重口味，是輕車熟路的事情了。這位青春期就在媽媽最愛看的報(bào)紙上發(fā)表色情小說的導(dǎo)演，在惡趣味方面向昆汀致敬還真是停不下來。

　　或是為了照顧內(nèi)地觀眾對(duì)電影的多元需求，《春嬌救志明》還加入了恐怖、科幻元素，開頭十分鐘里，或許有一些觀眾以為自己進(jìn)錯(cuò)了影院，覺得自己在看一部港式老恐怖電影。而春嬌在大橋上看到UFO并且與兩個(gè)外星人進(jìn)行了一場(chǎng)搞笑談話，其實(shí)是在用科幻手段來刻畫女性在不安全感包圍下的一種恐慌……不得不說，這樣的設(shè)計(jì)也成了性喜劇之外，另一個(gè)支撐起電影結(jié)構(gòu)的支柱。彭浩翔在《春嬌救志明》當(dāng)中用兩條腿走路，算是給自己的電影上了雙保險(xiǎn)。

　　僅僅表達(dá)男人的責(zé)任感以及女人的不安全感，很容易落入俗套，也很容易讓人覺得沉重。彭浩翔的惡搞心態(tài)調(diào)和了故事的沉重感，約等于看破不說破。此外，對(duì)于童心的運(yùn)用，也形成了電影的另外一層趣味，影片有關(guān)承諾、浪漫、純情、溫馨方面的情節(jié)與細(xì)節(jié)，其實(shí)都是一種童心表達(dá)。一顆孩子的心，會(huì)比一個(gè)浪子的甜言蜜語更真實(shí)也更打動(dòng)人。一方面段子粗口不斷，另一方面又童心四溢，這才是彭浩翔作品的魅力所在。

　　最起碼，導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格與審美趣味，能與其作品高度貼切吻合，在電影創(chuàng)作這一塊已屬難得，畢竟這個(gè)市場(chǎng)上還有不少導(dǎo)演，壓根不知道自己拍的是啥。